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# BOOKART

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BOOKART展2020-2022手造りの本、本をテーマとしたアート作品展です京都パラダイス（山﨑書店楼上）〒606-8344京都市左京区岡崎円勝寺町91-18

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BOOKART展202212/13(火)-25(日)

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¥40,000COMMUNICATIONS林哲夫詩集を作るというのが今回のコンセプトです。ベースには書籍装丁のための束見本を利用しました。目に触れ、また、手に触れた素材（主に印刷媒体）をオートマティックに、かつランダムに貼り付けています。言葉と映像の交錯によるひとつの流れのようなものを再現しようと試みました。COMMUNICATIONSTetsuoHayashiTheconceptofthisprojectwastocreateabookofpoems.Forthebase,weusedabundlesampleforabookbinding.Thematerials(mainlyprintedmedia)thatIhaveseenandtouchedarepastedtogetherinanautomaticandrandommanner.Itriedtoreproduceakindofflowthroughtheinterminglingofwordsandimages.

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思い出の重奏思い出は襞のなか消えそうで無くならない音のなか開いて閉じる夢のなか近史子omoidenojuusouFumikoKonMemoriesareinthefoldsItseemslikeitwilldisappear,butitwon'tgoawayinthesoundopenandcloseinadream

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うつぼぶねvol.5ーこうこうー小池芽英子兀兀とゆき先をたづね枚げ枚げるうつぼざる本は舟刻の海へものがたりをこいでからだにはいってまたべつのからだへこうこうこうーこうutsubobunevol.5—koukou-MeekoKoike

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¥15,000この世の全ての松ぼっくりは城戸みゆき世界が物語として読み取れるなら、この世の全ての松ぼっくりは書物となる。EverypineconeinthiswoldMiyukiKidoIfthisworldisastory,theneverypineconeintheworldisabook.

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面松浦直子顔の表現に興味がある。能面、特に女面の二次元コレクション。NohmasksNaokoMatsuuraI’minterestedinexpressingfaces.Thisis2DcollectionoftheNohmasks,especiallythefemalemasks.

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一千一秒物語かみかけら工房おはなし稲垣足穂OnethousandandonesecondsstoryKamitakarakouboustorybyTaruhoInagaki

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ヤドリギフジモトアキコ¥10,000mistletoeAkikoFUJlMOTO.

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GALIBANTRAVELER～未知に遊ぶ～vol.1水口菜津子2005年の大学在学中に偶然出会ったガリ版は私にとって全く聞いたことのない未知の道具であった。ガリ版との関わりの道のりをガリバントラベラーと名付け、創作活動を続ける。「ガリバントラベラー」を作者の私も含めて追体験する本を目指しつくる本。それがこの本のコンセプトであり、目的である。GALIBANTRAVELER～Anunknownandexcitingtool～vol.1NatsukoMizuguchiIn2005,whenIwasincollege,Icameacrossthemimeograph,whichwasanunknowntoolthatIhadneverheardof.NamedthejourneyofmyrelationshipwithmimeographsasaGalibanTraveler,Icontinuetobecreative.Abookthataimstobeabookthatrelives"GalibanTraveler"includingtheauthor.Thatistheconceptandpurposeofthisbook.

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¥7,000新しき地を求めてー船出ノブコ・ウエダ荒波を越えて船は無事平和な大地にたどり着くでしょうか。Insearchofanewland～departureNobukoUedaWilltheshipreachthepeacefullandsafelyovertheroughseas?

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BOOKNOTE22ノブコ・ウエダ毎日の日記とは別に毎年1冊の本をノートに見立ててコラージュやドローイングしています。今年はウクライナの戦争の記事が占めています。BOOKNOTE22NobukoUedaInadditiontomydailydiary,Iuseonebookasanotebookeachyearforcollageanddrawing.ThisyearisdominatedbyarticlesonthewarinUkraine.

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詩人の墓河村塔王本作品は人も本も燃やせば灰になる=焚書をテーマに、香川ヒサの短歌などで構成した本の煙草。*実際に喫煙する事も可能。Poet’sgraveTouKawamuraThisworkisbasedonthethemeofburningbooksandpeopletoashes,andiscomposedoftankapoemsbyHisaKagawa.*Itisalsopossibletoactuallysmoke.

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3つの物語<宙・地・海>3枚セットで桐箱入り版画工房N組多様な生物が生息する地球は、人類が引き起こした環境汚染により陸、海また大気はこれからの生態系の存続に深刻な問題点が多発しております。すでに多種多様な動植物の滅亡すら起こっているのも事実です。これからの人類は健全な環境保全に全力を傾けなければなりません。今や人類は太陽系の月や火星に観測船を飛ばし、宇宙資源の確保を試み、将来はこれらの惑星に移住しようと様々な実験が行なわれております。私たちは廃棄された物を再利用してRe・Recycleをモットーにオルタナティブを志向した版画工房の活動をしながら、世代の異なる3名のスタッフでユニットを組んで共同制作をしています。合理的になりすぎた今の時代に、もっと物語性にとんだ版画を私たちは提供したいと考え、短い3つの物語〈宙・地・海〉をテーマに選びました。¥100,000ThreeStories<Space・Earth・Sea>Setof3inapaulowniaboxGraphicStudioWERK-STATTGroupNTheearth,whichisinhabitedbyavarietyoforganisms,isfacingmanyseriousproblemsintermsofthesurvivalofecosystemsintheland,sea,andatmosphereduetoenvironmentalpollutioncausedbyhumanbeings.Itisalsotruethattheextinctionofawidevarietyofanimalsandplantshasalreadyoccurred.Inthefuture,mankindmustdevoteallofitseffortstosoundenvironmentalconservation.Today,humanbeingsareconductingvariousexperimentstoflyobservationshipstotheMoonandMarsofthesolarsystem,trytosecurespaceresources,andmovetotheseplanetsinthefuture.WiththemottoofRe-Recyclebyreusingdiscardeditems,weareworkingasanalternative-orientedprintmakingstudio,whileformingaunitwiththreestaffmembersofdifferentgenerationstocollaborate.Intoday'sage,whenthingshavebecometoorational,wewantedtoprovideprintsthataremorenarrative,sowechosethreeshortstories〈Space・Earth・Sea〉asthetheme..

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¥10,000円環ハセガワアキコ円、縁、風、波紋、細胞。どこかで何かが繋がっていく、初めも終わりもない、曖昧だが確かに存在する形を追う。AikikoHasegawaCircularCircles,edges,wind,ripples,cells.Somethingisconnectedsomewhere.It’savaguethingwithnobeginningorend,butIwanttopursueadefiniteshape.

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￥5,000～15,000愛おしいものたち浅山美由紀愛おしいものたちの物語を創りました。THEADORABLEMiyukiAsayamaIhavecreatedstoryofADORABLE.

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Greenhouse僕のお気に入りの場所、京都府立植物園の観覧温室。その温室をゆっくり歩きながら、気に入った光景をコンパクトなカメラで撮っていきました。カラー写真とフワッとしたモノクロ写真を一回のシャッターで記録するように設定していますが、2つの写真から受ける印象は少し違います。菊池真生カラー写真とモノクロ写真の違いや、温室の植物たちを楽しんでいただければ幸いです。GreenhouseMasaoKikuikeMyfavoriteplace,thegreenhouseatKyotoBotanicalGardens.Whilewalkingslowlythroughthegreenhouse,ItookpicturesofscenesIlikedwithmycompactcamera.Isetthecameratorecordacolorphotoandasoftblack-and-whitephotowithasingleshutterrelease,buttheimpressionIgetfromthetwophotosisalittledifferent.Ihopeyouenjoythedifferencebetweenthecolorandblack-and-whitephotos,andtheplantsinthegreenhouse.

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ひさしぶりの長ぐつ菊池真生本文です。2021年11月、コロナ禍が落ち着いてきたので広島の田舎に帰省した。1年半ぶりのふるさとだった。普段は京都市左京区で便利な生活を送らせてもらっているが、不便ながらも自然の近くで暮らすことについて考え直してみた。BootswornafteralongtimeMasaoKikuikeInNovember2021,IreturnedhometoHiroshimaastheCOVID-19pandemichascalmeddown.Isawmyhometownforthefirsttimeinayearandahalf.Normally,IliveaconvenientlifeinSakyo-ku,Kyoto,butIhavereconsideredtheideaoflivingnearnature,albeitinconveniently.

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途切れながら繋がって松永享子私たちはいつか川の向こう側に渡る。ひとりひとりの短く孤独な時間が少しずつ重なり合い、絶えることのない記憶の流れとなる。日本の扇は、木簡を綴った檜扇から発展したと考えられており、それは最も古い本の形を継承したものだと言える。風を起こし、水を運ぶ扇の形に、ささやかな記憶の断片を写し取った。IntermittentContinuityKyokoMatsunagaThisisasimplesnapshotofdailylifeinKyoto,buttheriverisconsideredtobetheboundarybetweenthisworldandthenext.WheneverIseepeoplecrossingtheKamoRiver,Iamremindedoftheshort,solitarytimewearegivenandthelonghistorythathasbeencontinuedbytheaccumulationofindividuallives.

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「ホタル」村田美菜子版画本「ホタル」は、私の子供達が小さかった頃一緒に体験した思い出から作りました。そして、私自身が幼い頃を思い出しました。自然が持つ命のつながり、神秘、その大切さを考えながら…。“Flytry”MinakoMurataThisprintbook“Flytly“wascreatedfromthememoriesIhadwhenmychildrenwerelittle.And..Imyselfrememberedmychildhood.Whilefeelingtheconnectionofmylife,themystery,andimportanceofnature.

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漫画『チョコゾーがお姉ちゃんと行くゾー』の画集おかねともこArtbook“Chocozoisgoingwithhissister”TomokoOkane

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すてきなおいしゃさまNiceDoctorおかねともこTomokoOkane

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riru.KCOUTDOWNあなたのカウントダウンはどちらですか？riru.KCOUTDOWNWhichisyourCOUNTDOWN.

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小¥800大（簡易製本）¥500モイシャとムイッシュ内田准ウクライナの野ネズミ｛モイシャ｝とロシアの野ネズミ｛ムイッシュ｝のお話です。昔のウクライナの民話「てぶくろ」とロシアの民話「大きなカブ」を今のウクライナ侵攻が早く治まることを祈って書き換えました。MokshaandMuishuJunUchidaStoryofMISHAandMusha.Thisbookisbasedontwooldfolktales,“THEGLOVES”（Ukraine）and“BIGTURNIP”（Russia).ImadethisstoryhopingthatthecurrentRuissianinvasionofUkrainewillendsoon.

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1~4巻セット¥1,200「コロナのバカ人間のバカ」コロナウイルスの雑学内田准2020年4月にコロナの緊急事態宣言が出て５月にこのミニ本を書き始めました。ウイルスは増えると宿主である人間を死に追いやりますが、それはウイルスの死でもあります。これがウイルスのバカ。増えすぎた人間と地球の関係事も同じで、人間は増えすぎ地球を痛め温暖化を促進しています。地球を死に追いやり人間も、、、。"Coronaidiots,humanidiots"TriviaaboutcoronavirusJunUchidaIstartedwritingthismini-bookinMay2020afterthestateofemergencywasdeclaredinApril2020.Whenthevirusmultiplies,itkillsthehumanhost,butthatisalsothedeathofthevirus.Thisisavirusidiot.Thesameappliestotherelationshipbetweentheexcessivenumberofhumansandtheearth.Thehumanswhodrovetheearthtodeath...

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本1冊¥5,000円(解説冊子付)／本＋解説冊子＋CDセット¥6,500春流草紙着付師・文筆家：晴川穂浪写真家：卯月沙梨音100年の昔と100年後の未来を見つめ、明治日本という不確かな現在に生きる意味を問い続けた文豪・夏目漱石。本書は漱石の短編集「夢十夜」及び「永日小品」に寄せた言葉と写真、そして着物の作品集です。かつて日本人は着物という「型」の中に四季を描き、想いを染め、格式や憧れを詰め込み、時に奔放に遊び、最後に身に纏うことでその美しさを完成させてきました。着物を嗜むためには多種多様な分野の知識や技術が必要で、それゆえに様々なスタイルや解釈が許される、垣根のない自由な愉しみでもありました。綴じられた書物という強い制約の中に、果てのない想像の世界を秘めた「文学」と近しい精神を感じます。本書で晴川が纏う着物もまた、漱石の原文に材を取りながらも、作中の再現にとどまらず、姿と言葉との調和によって紐解ける着こなしとなりました。モノクロとカラー、フィルムとデジタルが混在する写真群は写真家・卯月沙梨音の撮影。過去と現在、生と死が交叉し混じり合いながら繋がる感覚は、漱石の「百年」に対する眼差しに重なっていきます。文学、着物、写真…異なる表現が織りなす幻想を詰め込んだ一冊です。ShunryusoshiKimonodresser,WriterHonamiHarukawaPhotographerSarineUtsukiSosekiNatsumewasagreatwriterwholooked100yearsintothepastand100yearsintothefuture,andcontinuedtoquestionthemeaningoflifeintheuncertainpresentofMeijiJapan.ThisbookisbasedonSoseki'sshortstories”TenNightsofDreams”and”EternalPieces”.Usingphotographsandtextasguideposts,thebooktracestheworldofSoseki'sdreams.Thekimonoswornbythemodelsarefantasticallycoordinatedwiththethemesofthesestories.WhilethematerialistakenfromSoseki'soriginalwritings,itisnotonlyareproductionofthestories,butawayofdressingthatcanbeunraveledthroughtheharmonybetweenthefigureandthewords.Inthepast,Japanesepeopledepictedthefourseasonsinthe”fixedform”ofthekimono.Theydyedtheirfeelings,filledthekimonowithformalityandlonging,sometimesplayedwithitunrestrainedly,andfinallycompleteditsbeautybyputtingiton.Toenjoythekimono,knowledgeandskillsinawidevarietyoffieldsarenecessary.Therefore,variousstylesandinterpretationsareallowed,andthekimonocanbeenjoyedfreelyandwithoutbarriers.Photographyisamixtureofblackandwhiteandcolor,filmanddigital.Thesenseofpastandpresent,lifeanddeathintersectingandconnectingoverlapswithSoseki'smultifacetedthoughtexperiments.Literature,kimono,photography...thisisabookfilledwithillusionswovenbydifferentexpressions..

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¥3,000ピータンの豆本達ナカニシ・マナティーオリジナルキャラクターの「ピータン」がいろいろなことをしている小さな本です。Peetan’sminiaturebooksManateaNakanishiItisaminiaturebookinwhichtheoriginalcharacter"Pitan"isdoingvariousthings.

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￥1,500THEHAPPYHOLEブルドーザーのブル君が幸せになる穴を掘るお話。ナカニシ・マナティーTHEHAPPYHOLEManateaNakanishiAstoryaboutdiggingaholewherethebulldozerbullwillbehappy.

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¥27,000スクラップ澤田朋子コラージュScrapsTomokoSawadacollagesonpaper.

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￥27,000無題澤田朋子コラージュ絵の具UntitledTomokoSawadacollagesandpaintsonpaper

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とうじさんとこうじくん～にほんしゅができるまで～なをあやこTojiisJapaneseworkerwhomakesake.AyakoNawo

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おばあちゃんの丸竹夷Grandma’sMARUTAKEEBISUなをあやこAyakoNawo

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Juxarae八景ーフィンランド湾八景ーユハ・カイラ版画シリーズ「Juxarae八景」は、古代中国の山水画の伝統を踏襲しています。絵画、書道、詩が一体となっています。JuxaraehakkeiーEightviewsofGulfofFinlandーJuhaKailaTheprintJuxaraehakkeifollowsthetraditionofoldChineselandscapepaintingwherepaintings,calligraphyandpoetrycometogether.

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￥38,000ビックリ！トゥーラ・モイラネン木リトSURPRISINGCATCHTuulaMoilanenMOKULITOBOOK

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猫だもの再びIt’sacat,again.小川真里MariOgawa

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韓国旅行日記2022.10.13～17じうんKoreantraveldiary2022.10.13～17Jiun

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入院日記じうんHospitalizationdiaryJiun

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BOOKART展202111/23(祝)-12/5(日)

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林哲夫HayashiTetsuo,Tools百姓だった父は何でも自分で作る人だった。農具はもちろん、家や納屋の修繕も在り合せの材料を使ってやってのけた。父の残した道具類はほとんどが木と鉄でできている。昭和40年頃まで木製の唐箕(とうみ)を使っていたし、田畑を耕すために牛を飼っていた。牛が引っ張る牧(すき)も太い棒の先に鉄の爪を付けただけの、何百年と使い続けられたような代物だった。どうやら、東京オリンピックの頃からあわただしく機械化が進み、プラスチック製品が急増し、化学肥料や農薬もおびただしく使い始められたように思う。農地は1ヘクタールにも満たないのだが、父はさまざまな作物を育てていた。米麦はもちろん、たばこから椎茸へ移り、スイカもしばらく熱心に育てていたし、ビニールハウスを建てて苺を作っていた時期もある。そういえば養鶏に手を出したこともあった。そんな気まぐれで(あるいはその時々の流行または指導だったのだろうか)栽培品種を変えるたびに必要な道具が増えていく。父が死に、母もいなくなって、実家の片付けをしなければならない時がやってきた。人が長年住み続けると、こんなにも不用品をため込むのかと驚くくらい、さまざまな品物が蓄積されていた。日常に使えそうなものは家の前に並べて「ご自由にどうぞ」としておいたら、数日であらかたなくなった。これにも驚かされた。それ以外のものはクリーンセンターへ自家用車で何度も運び込み、やっとなんとか家の中を空に近い状態にしたのだが、納屋にはなかなか手がつけられないでいた。トラクターや菜庫などは欲しい人がいたものの、多くの道具類はそのままで放置するしかなかった。子供の頃から納屋をのぞくのが好きだった。父は曲がった釘なども捨てず、必要に応じて、金槌で叩いて伸ばして使うような人だった。昔はそれが当たり前だったのだろう。錆びた釘でいっぱいの木箱、黒光りする工具がつまった金属の箱。手作り棚の何段にもわたって無雑作に重ねられている鉄、金槌、鉋、鑿(のみ)、レンチ。埃や油の匂い。それら道具の記憶そしてその魅力も、処分しづらい理由のひとつだった。あるとき、それならばギャラリーで展示してみてはどうだろうと思いついた。神戸のギャラリー島田の島田氏が理解を示してくださって展示即売会が実現したのが2018年の年末。父の没後16年が経っていた。幸いにもその展示は好評で、数多くの道具たちがさまざまな人たちの元へと旅立って行った。一人で数十点数を買い占めたデザイナー氏がいたのにはビックリしたが、たしかに画廊というホワイト・キューブに並べてみると、遣い込まれた道具類の色や形の美しさがきわだつように思われた。さらに2021年6月には京都の古書ヘリングにおいても即売を試みた。かなり数は減らしてはいたのだが、まだまだめぼしいものが残っていたのである。古民家の二階、古書に囲まれた空間は古い道具たちにはもってこいで、たちどころに溶け込んだ。当時、コロナが蔓延した状況下にもかかわらず多数の来場者があり、さすがに小物についてはほとんどの道具が手許を離れたのである。今回は父の道具のうちからレンチ、スパナなど金属製のオブジェを選んでフロッタージュを試みた。版画集として二部作ってみたが、これはこれでまた違った道具の美しさが浮き彫りになったような気がしている。

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ToolsHayashiTetsuoMyfather,afarmer,wasamanwhomadeeverythinghimself.Notonlydidhemakefarmtools,buthealsorepairedhousesandbarnsusingmaterialshehadonhand.Mostofthetoolsleftbehindbymyfatheraremadeofwoodandiron.Heusedawoodenwinnowingmachineuntilaround1965,andkeptcattletoplowthefields.Theplowthatthecowsusedtopullwasjustathickstickwithironclawsattachedtotheend,anditlookedlikeithadbeenusedforhundredsofyears.ItseemsthatsincethetimeoftheTokyoOlympics,mechanizationhasbeenrushingforward,plasticproductshaveincreasedrapidly,andchemicalfertilizersandpesticideshavebeenusedtoanalarmingextent.Wehadlessthanonehectareoffarmland,butmyfathergrewavarietyofcrops.Ofcourse,hegrewriceandwheat,buthealsomovedfromtobaccotoshiitakemushrooms,grewwatermelonsenthusiasticallyforawhile,andevenbuiltaplasticgreenhousetogrowstrawberriesforawhile.TherewasalsoatimewhenIbuiltaplasticgreenhouseandgrewstrawberries,andIevendabbledinpoultryfarming.WheneverIchangedcultivarsonawhim(orperhapsitwasthefashionorguidanceofthetime),thenumberoftoolsIneededincreased.Withmyfatherdeadandmymothergone,itwastimetocleanupthefamilyhome.Iwasamazedathowmanyuselessitemspeopleaccumulateafterlivinginahouseforsolong.Ilaidoutitemsthatcouldbeusedindailylifeinfrontofthehouseandleftthem"atyourdisposal".Thisalsosurprisedme.Wefinallymanagedtoemptythehousebytakingeverythingelsetothecleancenterbyprivatecarmanytimes,butwewerenotabletodoanythingwiththebarn.Therewerepeoplewhowantedthetractorandthevegetablegarden,butmanyofthetoolshadtobeleftastheywere.EversinceIwasachild,Ilovedlookingthroughthebarn.Myfatherwasthekindofpersonwhowouldnotthrowawayabentnail,butwouldbeatitwithahammerandstretchitasneeded.Iguessthatwasthenormintheolddays.Awoodenboxfullofrustynails,ametalboxfullofshinyblacktools.Theiron,hammers,planes,chisels,andwrenchesstackedhaphazardlyonmanyshelvesofhandmadeshelves.Thesmellofdustandoil.ThememoryandfascinationofthesetoolswasoneofthereasonswhyIfounditdifficulttogetridofthem.Oneday,Icameupwiththeideaofexhibitingtheminagallery.Mr.ShimadaofGalleryShimadainKobeagreed,andtheexhibitionandsalebecamearealityattheendof2018.Ithadbeen16yearssincemyfather'sdeath.Fortunately,theexhibitionwaswellreceived,andmanyofthetoolswenttovariouspeople.Iwassurprisedtoseeonedesignerwhoboughtupdozensofitemsbyhimself,butitwastruethatthebeautyofthecolorsandshapesofthetoolsthathadbeenusedinthegalleryseemedtostandoutwhenplacedinawhitecube.InJune2021,IalsotriedtosellmyworkatHeringAntiquarianBooksinKyoto.Althoughthenumberofitemshaddecreasedconsiderably,therewerestillsomeworthwhileitemsleft.Thespaceonthesecondflooroftheoldhouse,surroundedbyoldbooks,wasperfectforoldtools,andmyfather,whowasafarmer,madeeverythinghimself.Asafarmer,myfathermadeeverythinghimself,notonlyfarmingtools,butalsorepairstothehouseandbarnusingmaterialshehadonhand.Mostofthetoolsleftbehindbymyfatheraremadeofwoodandiron.Heusedawoodenwinnowingmachineuntilaround1965,andkeptcattletoplowthefields.Theplowthatthecowsusedtopullwasjustathickstickwithironclawsattachedtotheend,anditlookedlikeithadbeenusedforhundredsofyears.ItseemsthatsincethetimeoftheTokyoOlympics,mechanizationhasbeenrushingforward,plasticproductshaveincreasedrapidly,andchemicalfertilizersandpesticideshavebeenusedtoanalarmingextent.Wehadlessthanonehectareoffarmland,butmyfathergrewavarietyofcrops.Ofcourse,hegrewriceandwheat,buthealsomovedfromtobaccotoshiitakemushrooms,grewwatermelonsenthusiasticallyforawhile,andevenbuiltaplasticgreenhousetogrowstrawberriesforawhile.TherewasalsoatimewhenIbuiltaplasticgreenhouseandgrewstrawberries,andIevendabbledinpoultryfarming.WheneverIchangedcultivarsonawhim(orperhapsitwasthefashionorguidanceofthetime),thenumberoftoolsIneededincreased.Withmyfatherdeadandmymothergone,itwastimetocleanupthefamilyhome.Iwasamazedathowmanyuselessitemspeopleaccumulateafterlivinginahouseforsolong.Ilaidoutitemsthatcouldbeusedindailylifeinfrontofthehouseandleftthem"atyourdisposal".Thisalsosurprisedme.Wefinallymanagedtoemptythehousebytakingeverythingelsetothecleancenterbyprivatecarmanytimes,butwewerenotabletodoanythingwiththebarn.Therewerepeoplewhowantedthetractorandthevegetablegarden,butmanyofthetoolshadtobeleftastheywere.EversinceIwasachild,Ilovedlookingthroughthebarn.Myfatherwasthekindofpersonwhowouldnotthrowawayabentnail,butwouldbeatitwithahammerandstretchitasneeded.Iguessthatwasthenormintheolddays.Awoodenboxfullofrustynails,ametalboxfullofshinyblacktools.Theiron,hammers,planes,chisels,andwrenchesstackedhaphazardlyonmanyshelvesofhandmadeshelves.Thesmellofdustandoil.ThememoryandfascinationofthesetoolswasoneofthereasonswhyIfounditdifficulttogetridofthem.Oneday,Icameupwiththeideaofexhibitingtheminagallery.Mr.ShimadaofGalleryShimadainKobeagreed,andtheexhibitionandsalebecamearealityattheendof2018.Ithadbeen16yearssincemyfather'sdeath.Fortunately,theexhibitionwaswellreceived,andmanyofthetoolswenttovariouspeople.Iwassurprisedtoseeonedesignerwhoboughtupdozensofitemsbyhimself,butitwastruethatthebeautyofthecolorsandshapesofthetoolsthathadbeenusedinthegalleryseemedtostandoutwhenplacedinawhitecube.InJune2021,IalsotriedtosellmyworkatHeringAntiquarianBooksinKyoto.Althoughthenumberofitemshaddecreasedconsiderably,therewerestillsomeworthwhileitemsleft.Thespaceonthesecondflooroftheoldhouse,surroundedbyoldbooks,wasperfectfortheoldtools,andtheyblendedrightin.Despitetheprevalenceofcoronaatthetime,manyvisitorscametotheexhibition,andasexpected,mostofthesmallitemshadleftmyhands.Thistime,Iselectedmetalobjectssuchaswrenchesandwrenchesfrommyfather'stoolsandtriedtocreateafrottage.Imadetwocopiesofthebookasaprintbook,andIfeelthatitbroughtoutthebeautyofthetoolsinadifferentway.Inthisway,Ifeltthatthebeautyofthetoolswashighlighted.Inspiteoftheprevalenceofcoronaatthattime,thereweremanyvisitors,andasexpected,mostofthesmalltoolshadleftmyhands.Thistime,Iselectedmetalobjectssuchaswrenchesandwrenchesfrommyfather'stoolsandtriedtocreateafrottage.Imadetwocopiesofthebookasaprintbook,andIfeelthatitbringsoutthebeautyofthetoolsinadifferentway.

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近史子KonFumikoMeguruMeguru500円めぐるめぐる見えたり‥隠れたり‥星座早見表のように‥☆GoaroundGoaroundSeeorHideLiketheplainsphere…☆

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小池芽英子KoikeMeekoBOATOFTHEGODvol.4うつぼぶねーほうー50,000円兀兀とゆき先をたづね枚げ枚げるうつぼざる本は舟こいでからだにはいってまたべつのからだへ刻の海へものがたりを素材拾ったものがたり・鞣加工で失敗し、セネガルの太鼓になれなかった山羊革・庭で掘り起こした草の根っこ・喜ぶと思って一緒に食べた椰子の種・鳥取の獣害対策で罠にかかった猪の背脂のクリームアルミ炭酸カルシュウム/胡粉/銀キラ/金泥蝋・北大路の織物屋さんで拾ったガラス・木津川の織物屋さんでもらった糸の芯と糸・絹子のカーデガン

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※7分間の映像作品です。小池芽英子KoikeMeeko有時-count-どこでもない誰でもない身体彼らは私たちの住む大気の中に存在するなにもない体に触れる多くの肌に触れたものの詰まっていた空間に触れる広大な記憶の岸辺に漂う風に揺れる今はもうないからだ手探りでひとつの体に記憶するThebodythatisn'tanywhereandnobodyelse.Theyexistintheatmospherewelive.Theycontactbodiesalreadygone.Touchingthespacethatwascontactedbysomanyskins.Floatingontheshoresofavastmemoryandswayinginthewind.Imaginingaboutthebodyalreadylost.Drawingtheatmospheretowardthebodyandrecorditintothebody.

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EVERYWINTERILOSEONLYONEOFMYGROVES.MAYBEONEOFTHEMISSTILLINREYKJAVIK城戸みゆきKidoMiyuki花を探す／川辺を歩くLookingforflowers/walkingalongtheriverside30,000円私が本について考える時、いつもその構造が気になります。開くことができる。閉じることができる。前後のページがお互いに影響し合う。重なり合って存在する。重なり合ったページの隙間からイメージが漏れ出す。本の中に風景がある。この作品ではそういうイメージを形にしています。WhenIthinkaboutbooks,Iamalwaysinterestedintheirstructure.Itcanbeopened.Itcanbeclosed.Thefrontandbackpagesinteractwitheachother.Pagesareoverlapped.Imagesleakoutthroughthegapsbetweentheoverlappingpages.Thereisalandscapeinsideofthebook.ThisistheimagethatIamtryingtocreateinthiswork.

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松浦直子MatsuuraNaokoTanaisストラボンの地理誌に「ヨーロッパとアジアはタナイス川でつながっている」という一文がある。河というものは、大地を二つに分かつように思われるが、古代では「河はつなぐもの」という意識を垣間見る。古代の世界地図にタナイスは多く登場する。地図にタナイスを探し、自分の立ち位置を確認する。河によってつながりあう世界が見えてくる。ThereisadescriptioninStrabo's"Gegraphica"thatEuropeandAsiaareconnectedbytheTanaisRiver.Ariverisoftenrecognizedtodividelandsbutinancienttimesitwasratherconsideredtoconnectlands.TheTanaisfrequentlyappearsonancientworldmaps.LookfortheTanaisonthemapsandconfirmyourstandpoint.Thenyoumayfindtheworldconnectedbyrivers.販売は要相談

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【ページ内のテキスト情報】

淺山泰美AsayamaYasumiラクリマ（涙）La'cryma販売は要相談あるアンティークショップで1992年に撮影したもの。店主がイギリスで購入したものだがイタリア製であろうと思われる。素材は大理石。名だたる美術館に収蔵されても不思議ではないほどの逸品であった。個人客が購入し現在の所在は不明。Thisphotowastakeninanantiquestorein1992.TheownerboughtitinEngland,butIthinkitwasmadeinItaly.Thematerialismarble,anditwouldnotbesurprisingifitwerehousedinafamousmuseum.Itwaspurchasedbyaprivatecustomeranditscurrentwhereaboutsareunknown.

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OneThousandandOneSecondStory:TaruihoInagakiPictureanddesign:Kami-KakeraKoboThispop-upbookisbasedonastoryfrom"TheTaleofOneThousandandOneSeconds".Openitslowlyandenjoythevariouspeopleandthingsthatpopout.前野藍MaenoAi一千一秒物語おはなし：稲垣足穂絵とデザイン：紙かけら工房「一千一秒物語」をひとつひとつポップアップ絵本にしています。ゆっくりひらいていろいろな人物やモノやとび出すのをお楽しみください。販売は要相談

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フジモトアキコFujimotoAkikoLifeofWorks2021～夏の出来事について～~abouttheeventsofsummer~鎮魂歌フジモトアキコ感染症、オリンビック、自然災害。それに伴う政治批判。そして、ヒステリックになっていく人々…そんな風景をぼんやりと眺めながら、この夏の数ヶ月、私達は車で1時間半程の友人のアトリエに通っていた。友人は木でものを作る人だった。机や皿、スプーンなど、生活の中で使う様々なものを作り、時にはワークショップで親子や子供達にも教えていた。始まりは、彼の突然の計報。9月末までの遺品整理、それがこの夏のミッションとなった。アトリエには、生前、彼に関わった人がかわるがわる訪れた。最初は互いに自己紹介し、作業をしながら少し話したり、休憩でお茶を飲んだりした。ある人は『彼はとてもアクティブな人で若い頃は自転車で日本各地をまわっていた』といい、ある人は『彼は昔、岡山で仕事をしていたんだ』といい、今を知る人は『地元の消防団に入っていたんだよ』などと、それぞれの思い出を語った。私は、というと、木の粉にまみれて大きな機械で木をさばいている姿や、誰かが大きな声で話しているのを少し困ったような笑顔で見つめながらコーヒーを飲んでいる姿を思い出して『あれ?コーヒーより紅茶派だったかな?』とか考えていた。アトリエは、ワークショップの材料や作品の材料が素材ごとにきちんとまとめられていて、彼の八帳面な性格を物語っていた。最初はどこから手をつけていいかわからなかったけれど、それでも手を動かいくと、なんとなく進んでいって、それぞれのものが必要な人の元へ渡り、大量の木っ端は次々に燃やされていき、少しずつ彼の痕跡は消えていった。8月の終わり、大きな木や棚などの搬出が終わった頃、段ボールの中から作りかけの小皿が4枚出てきた。私の仲良しの先輩が『はい!ふじもっちゃんと私、2枚ずつね!』とニコニコ笑いながら、半ば強引に2枚渡してきた。『あ、はい』と思わず受け取ったが『作りかけだし、イヤリング置きにしようかな?』となんとなく考えながら持って帰った。9月に入ると、仕事や展覧会の準備が忙しくなり、私のミッションは8月のその日が最後になった。もう車をとばしてアトリエに行かなくてよくなった。しかし、この夏のことはオリンピックの話題が出る度に思い出すのだろうと、2枚の皿を眺めながら思った。皿の内側には彼の残した生々しい痕跡が残っていて、じっと見ていると少し怖くなった。そうだ、閉じ込めてしまおう…RequiemFujimotoAkikoInfectiousdiseases,theOlympics,naturaldisastersandpoliticalcriticism.Andpeoplebecominghysterical...Foracoupleofmonthsthissummer,wewenttoafriend'sstudioaboutanhourandahalfawaybycarwiththinkingaboutit.Myfriendwasapersonwhomadethingsoutofwood.Hemadedesks,plates,spoons,andmanyotherthingsthatweuseinourdailylives,andsometimeshetaughtparentsandchildreninworkshops.Itallstartedwiththesuddennewsofhisdeath.IhadtoorganizehisbelongingsbytheendofSeptember,whichbecamemymissionthissummer.Peoplewhowereinvolvedwithhimbeforehisdeathcametohisstudiooneafteranother.Atfirst,weintroducedourselvestoeachother,talkedalittlewhileweworked,anddrankteaforabreak.Onepersonsaid,"HewasaveryactivepersonandusedtotravelaroundJapanbybicyclewhenhewasyoung,"anothersaid,"HeusedtoworkinOkayama,"andanotherwhoknewhimnowsaid,"Hewasamemberofthelocalfiredepartment.Asforme,Irememberedbeingcoveredinwooddust,sawingwoodwithabigmachine,anddrinkingcoffeewhilestaringwithaslightlyannoyedsmileatsomeonetalkingloudly,andsaid,'Huh?Iwonderedifhewasmoreofateadrinkerthanacoffeedrinker.Ithoughttomyself.Inhisstudio,thematerialsfortheworkshopandhisworkswereneatlyorganizedbymaterial,whichshowedhismeticulousnature.Atfirst,hedidn'tknowwheretostart,butashemovedhishands,hemadesomeprogress,andeachitemwenttosomeonewhoneededit.AttheendofAugust,whenwehadfinishedremovingthelargepiecesofwoodandshelves,Ifoundfoursmallplatesinthecardboardbox.Agoodfriendofmine,asenior,said,"Yes!FujimoriandIwillmaketwoeach!Shesmiledandhalf-heartedlyhandedmetwoofthem.Iaccepteditwithoutasecondthought,butthenIthought,"I'mjustabouttomakethem,soImightaswellusethemasearrings.Itookthemhomewithme.InSeptember,Ibecamebusywithworkandpreparationsfortheexhibition,andthatdayinAugustwasthelastdayofmymission.Inolongerhadtodriveallthewaytomystudio.However,IthoughtasIlookedatthetwoplatesthatIwouldrememberthissummereverytimetheOlympicswerementioned.Ontheinsideoftheplateswerethefreshtraceshehadleftbehind,andstaringatthemmademefeelalittlescared.Yes,let'slockhimup...Ithoughtsuddenly.

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水口菜津子MizuguchiNatsukoべにいろリボンともしゃもしゃSafflower-coloredribbonandMoshamosha販売は未定「謄写版の手作り絵本」あらすじ：ある少女は紅色のリボンをとても気に入っていました。また、少女の家の近くには、いろいろな生き物が暮らす森があり、そこに一頭の毛むくじゃらのため、もしゃもしゃと呼ばれる生き物が住んでいました。ある夜のこと、紅色のリボンは別の場所に行ってみたいと、そっと、少女の部屋を抜け出します。風に乗って、森へ向かい、物語は展開していきます。"Ahandmadepicturebookonmimeograph."Synopsis:Alittlegirllovehersafflower-coloredribbon.Also,nearthegirl'shouse,thereisaforestwheremanydifferentcreatureslive,andonecreaturecalled"Moshamosha"livestherebecauseheishairy.Onenight,asafflower-coloredribbonquietlyslippedoutofthegirl'sroomand,ridingonthewind,headsfortheforest,wherethestorybeginstounfold.

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DeborahStoutColor'sfromNature45,000円一枚一枚の葉には物語があります。葉が落ちた後も、美しい色で私たちを驚かせてくれます。この本は、紙漉き職人のデボラ・スタウトの制作です。楮、生姜、菖蒲の手漉き紙にエコプリントで装飾を施しています。「自然はいつも精神の色を身にまとっている。」-ラルフ・ウォルト・エマーソンEachleaftellsastory.Evenafterithasfallen-itsurprisesuswithbeatifulcolors.Thisbookmadebypapermaker,DeborahStoutusesEcoprintingtodecorateherkozo,gingerandirishandmadepapers."Naturealwayswearsthecolorsofthespirit"-RalphWaldEmerson

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DeborahStoutTheTeabagBookProject50CupsofTeaティーバック（アッサムティー）の糸や紙を綺麗洗って保存し、8,500円本に仕立てました。アフタヌーンティーでも嗜みながら、紅茶の話をしませんか？Allteabags(Assamteaifyouareinterested)weresavedcleanedofteastringandpaperandformedintothisbook.-TellingusateastoryAfternoontea,Anyone?

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ノブコウエダNobukoUedaFacetoface-Distance今までは普通に対面、facetofaceが当たり前の日常だったがコロナ禍、人と人の間には深い距離ができてしまった。三角の本の形のなかに人と人を隔てる深い海を表現しました。Untilnow,facetofacehasbeenthenorminourdailylives,buttheCoronadisasterhascreatedadeepdistancebetweenpeople.Intheshapeofatriangularbook,Iexpressedthedeepseathatseparatespeoplefromeachother.

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ノブコウエダNobukoUedaFacetoFace218,000円人と人とが対面できなかったコロナ禍、私は古い一冊の本の中で自分と対年でした。Itwas2021,theyearoftheCovid-19,whenpeoplecouldnotmeetfacetoface,andImetmyselfinanoldbook.

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河村塔王KawamuraTohlibri-cide販売は要相談四葉に切断され、燃えた痕跡のある古びを帯びた原稿。“libri”は本、“cide”は殺害。この原稿を殺害したのは作者か、読者か、或いは原稿自身か。額装された原稿を見ながら、色々と想像してみて下さい。Anoldmanuscriptthathasbeencutintofourleavesandhasburningmarks."libri"isabook."cide"ismurder.Wasittheauthor,thereader,orthemanuscriptitselfthatkilleditself?Imaginevariousthingswhilelookingattheframedmanuscript.

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河村塔王KawamuraTohbabble-babble-babble販売は要相談あ・い・う・え・お・ん、の６母音を発する５４の口唇。その天文学的組合わせから生まれる、言葉以前の言葉＝喃語は何を我々に伝えるのか。掌の中の発声器官に耳を傾けて欲しい。54lipsthatemit6vowels.Whatdoesthepre-verbalword=babbling,whichisbornfromthatastronomicalcombination,conveytous?Iwantyoutolistentothevocalorgansinyourpalm.

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用澤愛子MochizawaAikoABookofRice35,000円Wearewhatweeat,webecomewhatweread.人間の細胞の数は約60兆個、毎日1兆個の細胞が入れ替わり、1ヶ月で30兆個、2ヶ月で60兆個が新しい細胞が生まれ変わるとも言われているが、能の神経の細胞など生まれた時から変わらない細胞もある。私たちは、日々、食するもので体を常に更新しているが、私たちの精神は、脳に記憶されていく日々の体験、そして書物等から得る思想から成り立っている。Itissaidthatthenumberofcellsinahumanbeingisabout60trillion,andthatonetrillioncellsarereplacedeveryday,andthat30trillioncellsarereborninonemonthand60trillioncellsintwomonths.Whileweareconstantlyrenewingourbodieswiththefoodweeateveryday,ourmindsaremadeupofthedailyexperiencesthatarestoredinourbrainsandthethoughtswegetfrombooksandothersources.

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西田優子NishidaYuko無習の復習IPlacticedtoremenberwithoutlearning.

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版画工房N組GraphicStudioWERK-STATTGroupNお～い、集合Hey,together¥36,000暗黒の宇宙空間でも飛行中のロケットや宇宙船の集合や離散が繰り返される司令部からの「お~い、集合」の指示があれば大至急集合するのが皆の約束だ重要な調査中であっても、この時は中断して集合することになっている緊急事態かもしれないし、皆で宇宙カクテルを飲んで遊ぶ話かもしれない司令部からの指示がいつあるのか、誰にも予測が出来ないのだ人類は様々な種族から成り立っていて、その歴史や言語、経験はさまざまだがまだ誰も司令部には入った事がなく、人がいるのかAlだけなのかは誰も知らないEvenindarkouterspace,rocketsandspacecraftinflightarerepeatedlyassembledandseparated.Itiseveryone'spromisetomeetassoonaspossibleifthereisaninstructionfromtheheadquarterto"Hey,gather".Evenduringanimportantinvestigation,thistimemustbeinterruptedandgathered.Itcouldbeanemergency,oritcouldbeastoryofeveryonedrinkingandplayingaspacecocktails.Theinstructionsfromtheheadquartersareunpredictabletoanyone.Humanbeingsaremadeupofvariousraces,andtheirhistory,language,andexperiencearedifferent.NoonehasenteredtheHQandnooneknowsiftherearepeopleorjustAl.技法：版画工房N組製手漉き楮紙上にコラグラフ版画FoldedBook/Leporello:8PageswithTextandCoversTechnique:CollagraphyPrintonHandmaderecycledpaperbyGraphicStudioWERK-STATTNGroupedition:5/5

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版画工房N組GraphicStudioWERK-STATTGroupNLet’sぺちゃくちゃ,Let’sPechaKucha36,000円宇宙時代到来でも、さすがに人間の日常習慣はすぐには変えられない宇宙にも地球上の十字路のような場所があり、多くの宇宙船が集まって来るあの懐かしい昔のガソリンスタンドのような場所で、宇宙バーすらあるラテン系の搭乗員達は宇宙エスプレッソを飲み、「ぺちゃくちゃ」が始まる彼らの話題はどこかの星の美味しい食事や、美人系の生物を見つけたとか…彼らの「ぺちゃくちゃ」には終わりがなく司令部からの指示は忘れているしかし、再会の喜びや、憩いの後は、Let'sgoで再び遠い星への旅が始まるEvenwiththeadventofthespaceage,humandailyhabitscannotbechangedimmediately.Thereisaplacelikeacrossroadontheeartinspace,andmanyspaceshipsgather.There'sevenaspacebarinaplacelikethatnostalgicoldgasstation.Latincrewmembersdrinkspaceespressoand"Pechakucha"begins.Theirtopicwasfindingadeliciousmealofsomestarorabeautífulcreature....Their"Pechakucha"isendlessandforgetstheinstructionsfromHeadquarter.However,afterthejoyofreunionandrest,Let'sgowillstartthejourneytoadistantstaragain.技法：版画工房N組製手漉き楮紙上にコラグラフ版画FoldedBook/Leporello:8PageswithTextandCoversTechnique:CollagraphyPrintonHandmaderecycledpaperbyGraphicStudioWERK-STATTNGroupedition:7/7

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ハセガワアキコHasegawaAkiko小さき窓Smallwindow5,000円窓を持ち歩くようになって久しい。どこでも「見る」ことができる便利さと同時にいくつもの知らない目が集まりいつの間にか見られている。見る側と見られる側の境界は曖昧だ。It'sbeenalongtimesinceIstartedcarryingaroundawindow.Atthesametimeastheconvenienceofbeingableto"see"anywhere,anumberunknowingeyesgather,andbeforeweknowit,wearebeingseen.Theboundarybetweentheonewhoseesandtheonewhoisseenisambiguous.

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浅山美由紀AsayamaMiyuki愛おしいものたちTheAdorable大:10,000円中:8,000円小:5,000円愛おしいものたちの物語を制作しました。それらは、日常の小さいけれど大切なものたちです。絵は線香の火で穴をあけた和紙に包まれています。愛おしいものたちは、その穴を通して世界と繋がっています。素材和紙、水彩絵の具、墨IcreatedastoryaboutTheAdorable.Theyaresmallbutimportanteverydaythings.ThepicturesarewrappedinJapanesepaperwithholesmadebyincenseburning.Thepreciousthingsareconnectedtotheworldthroughtheholes.MaterialsJapanesepaper,watercolors,ink

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今依子KonYoriko僕の光～グスタフが見た世界～1,000円グスタフ・マーラーという音楽家の一生をもとに、グスタフが見た世界をオリジナル絵本にしました。今よりも死が身近だった時代に、様々な苦難を乗り越え音楽を愛し続けたグスタフの人生は、現代の私たちに何を感じさせるだろう。グスタフの音楽と共に読んでもらえれば幸せです。Myhope-TheworldthatGustavlookedat-BasedonthelifeofthemusiciancalledGustavMahler,ImadetheworldthatGustavlookedatanoriginalpicturebook.WillthelifeofGustavwhocontinuedlovingmusicthroughvarioushardshipsinthetimeswhendeathwasmoreimminentthannowletwhatfeeltopresentus?ItishappyifihaveyoureadwithmusicofGustavMahler.

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野観WSプラングループYakanWSPlanGSience&ArtCommunicationの思い出Sience&ArtCommunicationMemoriesoftheworkshop大学博物館の野外観察園セミナーハウスにて、サイエンスとアートを未時下に感じてもらうための、植物や鉱物をつかったワークショップを検討しており、その過程で制作した作品を紹介する本である。ワークショップは試験段階であり、この本はまだまだ未来に向けて編集中であるような想定だが、これからも試行錯誤していく様子を展示できればと考えている。Weareplanningtoholdaworkshopusingplantsandmineralsattheuniversitymuseum'soutdoorobservationgardenseminarhouse,inordertogivepeopleasenseofscienceandartinanuntimelymanner,andthisbookintroducestheworkswecreatedintheprocess.Theworkshopisstillinthetrialstage,andthebookisstillbeingeditedforthefuture,butIhopetoshowtheprocessoftrialanderrorinthefuture.

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菊池真生KikuikeMasaoFlutteringButterfly3,500円僕は日々の暮らしの中で何気ない光や陰影に魅力を感じます。やさしさや平和を感じるものもあれば、懐かしさを感じるものもあります。普通の日常に対してのあなたの認識に、良い影響を与えることができれば、と思います。"flutteringButterfly"は、ひらひらと舞う蝶という意味です。Iamfascinatedbycasuallightandshadowinmydailylife.Somegivemeasenseoftendernessandpeace,whileothersmakemefeelnostalgic.Ihopethatmyworkwillhaveapositiveeffectonyourperceptionofordinarylife.

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中塚智NakatsukaSatoshiprofoling-oni-どこかで鬼の話ー鬼の本をよみとく｜奥田継夫僕が生まれ育った町名は"春木川町”といい、隣町は"父鬼町”というなんとも物騒な名称だ。町にある本堂の由来が書かれた『地蔵堂由来』によれば...その建立縁起の歴史をたどればその昔現在の父鬼地区に大して“母鬼（はっき）”とよばれその語音より現行の春木川と改稿され...とある。“母鬼”とよばれた町に住む当時の人の心情はどうだったんだろう。かつて祖父が言っていたのには、厄災を収めるために厄災それ自体を鬼と見立て、僕や祖父が住む町はもともと“母鬼町”と言い鬼の首から下を、“父鬼町”は鬼の頭部をそれぞれ奉納し、年に一回会わせる儀式があったらしい。祖父から聞いたことで実際のところはもしかしたら記憶違いかもしれないが、伝承として、また畏怖な存在としてあった“鬼”を１冊の本にプロファイリングしてみる。Somewhereaboutthedemon-readingthedemon'sbook|TsuguoOkudaThenameofthetownwhereIwasbornandraisedis"Harukigawa-cho",andtheneighboringtownis"Chichionicho".Accordingto"DerivedfromJizo-do",whichdescribestheoriginofthemainhallinthetown...Ifyoutracethehistoryoftheerection,itiscalled"Hakki"fortheoldandpresentChichionichodistrict,anditisrewrittenasthecurrentHarukigawafromthesoundoftheword.Whatwasthefeelingofthepeopleatthattimewholivedinthetowncalled"MotherDemon"?Mygrandfatherusedtosaythatthedisasteritselfwasregardedasademoninordertocontainthedisaster,andthetownwhereIandmygrandfatherlivedwasoriginallycalled"MotherDemonTown",andtheareabelowtheheadofthedemonwas"ChichionichoTown".Itseemsthattherewasaceremonytodedicateeachdemon'sheadandmatchitonceayear.ImayhavemisunderstoodwhatIheardfrommygrandfather,butIwilltrytoprofile"Oni",whichwasafolkloreandanawe-inspiringexistence,aroundonebook.

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斉藤祐太YUTAROSAITO20'sSTREETSTYLEJOURNAL2,999円

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プラスチックファッションとは昨今のモードを揶揄した言葉です。昨今のモードのプロモーションはSNSもっぱらインスタグラムが主流となっていますが、そこでは訴求方法が写真という性質上ロゴやアイコニックなグラフィックなどブランドを主張しやすいものがプロモーションされ、また消費者もそれらを好む傾向にあります。そういった消費はいわゆるブランドの記号的側面の消費であり、モードの本質とは本来袖を通した時に分かる仕立ての良さや素材など画面の向こうにあるものです。記号そのものには価値はなく、ブランドの記号とは本来本質的価値の上に存在するものですが、現状は本質を無視した記号消費がモード・消費者共にSNSやウェブ上のデジタル空間において加速している状況です。一方、プラスチックは戦後の大量消費社会に対応すべく実用化された素材でそれそのものに価値はありません。現在身の回りのあらゆるものはプラスチックに包まれ他製品と差別化するカラーリング、ブランドロゴ、キャッチフレーズ、宣伝広告などあらゆる記号的価値を付随させ「価値あるモノ」として演出されています。そのように、価値のないモノを価値があるように演出し記号化していく特性がプラスチックと現在のモードの共通項なのです。プラスチックファッションを定義づけた上でファッションスタイルの話になりますが、私は上述したようなプラスチックファッションはカッコよくないと考えています。なぜならプラスチックファッションを選ぶ人々の判断基準は、おしゃれ、流行、あの人のようになりたい、モテたいなど「他者へのベクトル」が向いたファッションだからです。そのようなファッションは本人自身との繋がりが薄く、その人独自のスタイルであるとは言えません。では逆にどのようなスタイルがその人自身とのつながりが強いかというと、つまりは「自己へのベクトル」が向いたファッションです。例えばアシックスのスニーカーで例えると、モードやストリートブランドがコラボしているからアシックス=おしゃれという記号の元に判断し購入する場合と、早朝にランニングしたいからとアシックスのスニーカーを購入する場合で自己へのベクトルが向いているのは後者です。流行やおしゃれへの意識はつまるところそれを評価する他者の存在で成り立つものであり、そのファッションの選択基準は他者に属していると言えます。一方で後者の例は自身の走りたいという欲求に則ったファッションであり選択基準は自己にあります。そのような「自己へのベクトル」が向いた選択を積み重ねることでファッションと自身のパーソナリティ・趣味趣向・ライフスタイルがリンクし、その人とファッションの繋がりが強くなりスタイルとしての魅力も増すと私は考えています。では「自己へのベクトル」が向いたファッション、これを体現している人は誰なのかと考えた時に私は年齢を一つの判断基準とすることにしました。10代~30代では異性からの目線、自身のアピール、流行など「他者へのベクトル」を意識したファッションが多く、40.50代でもそれらの傾向は少なくありません。一方で70、80代になってくるとそのような意識は薄くなり、どんどん自己へのベクトルへと向いていく傾向にあります。それは年齢的に他者の目線や異性への意識をするより、より自分の生活のしやすい服や趣味に通じた服を好む傾向にあるからです。彼らのスタイルは若者のファッションよりもパーソナリティが表出しており、モードの記号にとらわれないようなオリジナルなファッションなのではないかと考えています。SDGsや環境への配慮がますます大きな問題となって年代、「他者へのベクトル」が向いた大量に生産され消費されていくファッションよりも「自己へのベクトル」が向いたスローファッションが重要視されていくと考えています。"Plasticfashion"isthewordthatmakesfunofrecentmode.Instagrambecomesmainstreamofthepromotionofrecentmodebrand.ItemsthathavebrandlogosandiconicgraphicstendtobepromotedonInstagrambecausesuchitemsareeasytounderstandonthepictureandconsumersprefersuchacomprehensibleitem.Consumptionofthoseitemsmeanssymbolicalconsumptionofmode.Essencesofmodearegoodtailoringandgoodmaterialthatdon'texistinthescreenofIPhone.Nowadays,however,symbolicalconsumptionwithoutregardtoessenceisacceleratingindigitalspacelwebsite,Instagram)whilesymbolisbaseduponessence.Ontheotherhand,plasticwasinpracticalusetomeetdemandofmassconsumptionsocietyafterWWIIandplasticitselfisworthless.Nowadayseverythingaroundusiscoveredwithplasticsanditseemsasifthatisvaluablewithmanysymbols(vividcoloring,brandlogos,catchphraseandadvertising).Recentmodeandplastichavethingsincommonintermsofcharacteristicofsymbolizingworthlessthingssothattheyarevaluable.Inmyopinionaboutfashionstyle,Ithinkplasticfashionisnotcool.That'sbecausetheevaluationcriteriaofpeoplewhochooseplasticfashionis"forothers",forexample,desiretobefashionabletofollowmode,tobetheicon.Plasticfashionstyleisrelateddistantlywiththepersonhimselfandit'snottosayhisoriginalstyle.Onthecontrary,thefashionstylethatisrelatedstronglywithmyselfistheonethatIchoosefashion"forself".Forexample,whenyoubuyASICS'srunningshoes,It'snottosay"forself"fashionifyouthinkASICSishotbecausemanyfashionbrandscollaboratewithASICSrecently.IfyouchooseASICSfromtheviewpointofthatyouwanttojoginthemorning,It's"forself"fashion.Awarenessofmodeandtrendis,afterall,basedontheexistenceofotherswhoevaluateit,anditcanbesaidthattheselectioncriteriaforfashionbelongtoothers.Ontheotherhand,thelatterexampleisfashionthatmeetsthedesiretorun,andtheselectioncriteriaarebasedonyourself.Byaccumulatingthechoicesofsucha"forself"fashion,Ithinkthefashionwillbelinkedwithone'spersonality,hobbiesandlifestyleandthestylewillbecomemoreattractive.Then,whenIthinkaboutfashionthat"forself"issuitablefor,andwhoembodiesthis,Idecidedtouseageasoneofthecriteria.Intheteensto30s,therearemanyfashionstylesthatareconsciousof"forothers"suchasdesiretoattractoppositesexandtheirownappeal,andevenin40sand50s,thesetendenciesarenotuncommon.Ontheotherhand,inthe70'sand80's,suchconsciousnessbecomesweaker,andthereisatendencytowardyourownself.Thisisbecause,intermsofage,peopletendtopreferclothesthatareeasierforthemtoliveinandclothesthatarefamiliarwiththeirhobbies,ratherthanbeingawareoftheeyesofothersandtheoppositesex.Theirstyleismorepersonalthanyouthfashion,andIthinkit'sanoriginalfashionthatisnotboundbythemodesymbol.Inthe2020s,whenSDGSandconsiderationfortheenvironmentarebecomingmoreandmoreimportant,the"forself"fashionismoresuitablethanthemass-producedandconsumedfashion.Ibelievethatfashionwillbecomemoreimportant.

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東田りつ子HigashidaRitsukoUnionBowlあらゆる人々声を聞き、紛争ない世界を。Wearesaying,allpeoplecanaccepteverykindofvalues.Thebowlisrolling,likelycircleoflife.pleasetouchmyartwork.

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松岡勇樹MatsuokaYukiはじまりもおわりもないNoBeginning,NoEnd空にたゆたう雲の変化を追いかけ描いた作品です。雲の変化によって大気の流れを感じ、いつしか別の形を成し、また姿を変えていきます。その流れや造形はまるで波のようで、人体のようで、木のようで...と想像をかきたてます。そんな見ているようで見ていなかった世界を手の中に広げ、想像の世界にふけっていただけると幸いです。Thisisaworkofartthatfollowsthechangesinclouds.Asthecloudschange,Ifeeltheflowoftheatmosphere,andatsomepointtheytakeonadifferentshapeandformagain.Theflowandformationsarelikewaves,humanbodiesandtrees...Itstirstheimagination.Ihopeyouwillbeabletoindulgeintheworldofyourimaginationbyholdinginyourhandstheworldthatyouhavebeenlookingatbuthavenotseenbefore.

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micaSQUIRREL硝子の中のアリスAliceglassdome

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micaSQUIRRELSecretGaren

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北川莉衣KitagawaRieBook#1(文字渦)非売品「本」は日々の暮らしに必用不可欠なものである。書店で手に取り、読んだり運んだりする行為を経て、自分の暮らしや手に馴染む道具のような愛おしさを感じる。"Books"areindispensabletodailylife.Afterpickingitupatabookstore,readingit,andcarryingitarround,Ifeelthelovelinessofatoolthatfitsintomylifeandhands.

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北川莉衣RieKitagawaBook#02(BEASTARS)非売品

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キーン竹下桃子TakeshitaMomokoKeaneDictionaryや・ゆDictionaryYa・Yu辞書の中のアートArtinadictionary.

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キーン竹下桃子TakeshitaMomokoKeane色彩の中のわびさびWabi-sabiinthecolors箱の中のギャラリーthegalleryinthebox

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松永享子MatsunagaKyoko流転PantaRhei80,000円一面の花畑のような墓地を歩くと、ひとつひとつの花を捧げた誰かと、そこに眠る誰か、無数の個人の記憶が突然、存在感を持って立ち現れた。気の遠くなるほどの過去から未来へと、止めどなく繰り返されるこの光景を、ほんの一瞬すくい上げるように小さな扇面に写しとった。AsIwalkedthroughtheoldcemeteriesinmyneighborhood,whichlookedlikeanextensivefieldofflowers,thememoriesofcountlessindividuals,boththosewhohadofferedeachflowerandthosewhohadpassedaway,suddenlyappearedwithasenseofpresence.Icapturedamomentinthisendlesslyrepeatingscene,fromthedistantpasttothefarfuture,onasmallfan.

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川西朗苗KawanishiAkieみちゆきMichiyuki小人の度をテーマにした短い絵本です。今までに制作してきた透明水彩と色鉛筆で描いた小人の連作を、一冊の本にまとめました。Itistheshortpicturebookwhichthemedofthejourneyofdwarf.Aseriesofworkswithathemeofadwarfsjourneypaintedwithtransparentwatercolorsandcoloredpecilsarecombinedinthisbook.

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細田一憲HosodaIkken「KAZU創刊号アフロの夢＆ソネットの試み」1,000円【イッケンのサイド・バイ・サイド.『アートブック祭』篇】写真・詩で構成（写真：K詩：一憲）デザイン＆タイトル文字：井崎宏子編集・発行：Plus.21（代表細田一憲）制作：文理閣KAZUFirstIssueAfro'sDream&Sonnet'sTrialIkken'sSidebySide"ArtBookFestival"Composedwithphotographsandpoems(Photograph:K,Poem:Ikken)Designandtitletext:HirokoIzakiEditingandpublishing:Plus.21(Representative:IkkenHosoda)Production:Bunri-Kaku

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細田一憲HosodaIkken「心残りのイッケンのラブソング：一憲.第一写真集＆第二俳句集」1,500円写真・俳句・ことば：一憲デザイン：「オオエデザイン」大江秀明言葉ってなんでしょうか？スゴく大切なものだとは思いませんか？「言葉は愛」って、ずっと僕は言って来ました「愛」とは相手をリスペクトして「許容」することだから、言葉がいっぱい詰まっている本は作者からのあなたへの「ラブレター」とっておきの「ギフト」スリリングな「出会い」を演出する舞台そんな思いを込めて僕は言葉を紡ぎ、「本」にして来ましたLoveSongoftheRestlessIkken:TheFirstPhotoBook&TheSecondHaikuBookPhotographs,haiku,words:IkkenDesign:HideakiOoe,fromOoeDesignWhatarewords?Don'tyouthinktheyareveryimportant?I'vealwayssaid,"Wordsarelove.Lovemeansrespectingandtoleratingothers.That'swhyabookfilledwithwordsAbookfullofwordsisa"loveletter"fromtheauthortoyou.Aspecial"giftAstageforathrilling"encounterWiththisinmind,Ihavebeenspinningwordsandmakingthemintoabook.

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村田美菜子MurataMinako木版画非売品子ども達に木版画のおはなしする時用につくりました。madethisbookforwhenIteachchildrenaboutwoodblockprinting.

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山﨑純夫YamazakiSumioたわわ朝霧（野菜の本）TheBookofVegitable非売11月15日朝、自動車で亀岡にある「たわわ朝霧」という野菜の生産者市場に行きました。京都市内から亀岡に入ると一面霧に覆われて幻想的な景色を見ることができました。朝８時50分頃到着したのですが、９時開店を待つ方の行列に少々興奮しながら入りました。新鮮で大きく安い、うれしくなって沢山購入しました。形の面白いい色の綺麗な野菜達を選んで、絵にしました。どうぞ味わってくださいませ。OnthemorningofNovember15,Idrovetoavegetableproducer'smarketcalled"TawaAsagiri"inKameoka.WhenwearrivedinKameoka,thewholeplacewascoveredwithfog,givingusafantasticview.Iarrivedataround8:50a.m.andenteredthemarketwithsomeexcitementatthelineofpeoplewaitingforittoopenat9:00.Thevegetableswerefresh,bigandcheap,andIwassohappythatIboughtmanyofthem.Iselectedsomeinterestinglyshapedandbeautifullycoloredvegetablesandpaintedthem.Ihopeyouenjoy

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岩井弘IwaiHiroshi吉野葛盲目物語YoshinoKuzuMoumokuMonogatari（Story:TanizakiJunichiro,Binding:IwaiHiroshi）岩井弘氏略歷歴昭和4年京都に生まれる。昭和30年京都市立美術大学日本画科卒業前田青邨先生、林司馬先生に師事。平成7年京都市芸術功労賞受賞京都市立芸術大学美術学部名誉教授。教王護国寺真言七祖像模写(文化庁)正倉院御物蘇芳地金銀絵箱復元彩色(宮内庁)平成4年、スペイン万博日本館安土城の障壁画復元制作に参加する。

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岩井弘IwaiHiroshi江南揚柳KonanRyoyo（Story:AgawaHiroyuki,Binding:IwaiHiroshi）

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BOOKART展202012/15(火)-12/27(日)

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浅山美由紀●MiyukiAsayamsa物語和紙、布、糸、羊毛もう１つの世界和紙、布、糸淺山泰美●YasumiAsayamaミセスエリザベスグリーンの庭に手書き原稿、朗読CDウエダノブコ●NobukoUedaFacetoFaceGEM

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金本莉於●RioKanammotoひみつのはなし上田三佳●MikaUedaBookreadingika金石拓男●TakuoKaneishiさんねんねたろう背綴本式和本（麻糸使用）手摺手彩版画付限定300部マルとバツから始まる虫の国さんねんねたろう和本四ツ目綴オリジナル手摺木版本限定30部岡野純子

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河村塔王●KawamuraTouStare.城戸みゆき●MiyukiShiroto一冊の古い辞書よりEVERYWINTERILOSEONLYONEOFMYGROVES.MAYBEONEOFTHEMISSTILLINREYKJAVIK小池芽英子●MeikoKoikeBOATOFTHEGODvol.3うつぼぶねー御篭ー兀兀とゆき先をたづね枚げ枚げるうつぼざる本は舟刻“の海へものがたりをこいでからだにはいってまたべつのからだへ「全うしなかったもの」なんてないかれらはなんにだってかえっていく

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近史子●FumikoKonChestpoetry/胸の詩ブローチのカードの裏にさまざまな詩を書きました。Onlyone.詩は見ずに、ブローチをパッと選んでください。おみくじのように。三枝陽子●YokoSaegusa紙の記憶日常の、一瞬で消えてしまう運命にある、紙にまつわる記憶を、意識と無意識の間から拾いあげ、封じこめることに成功しました。扉野良人●TobiranoYoshito腕木通信（井上迅）

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内藤絹子●KinukoNaito拓摺版画集「念」この手作り本「内藤絹子拓摺版画集・念」は、上島鬼貫(1661-1738)の好きな10選句と内藤絹子のフロッタージュ版画を組み合わせています。ごっと洞店主と内藤との合作本４冊目。限定20部。ハセガワアキコ●AkikoHasegawa玉響は一滴の水が旅して深い海の底で宇宙を見る。風聲は風が湧き上がる音です。オブジェのような、文章がない本が作りたいので版画を折本に仕立てました。令和の時代にも慣れてきました。「平成」を生きていた証として、これまでに撮影した自作の雪だるま写真を一冊にまとめました。写真印刷は、コロタイプ印刷のような解像度と質感を意識しています。製本については、和製本と西洋の融合を試みています。長谷川智弘●TomohiroHasegawa平成の雪だるま作品集

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林哲夫●TetsuoHayashi失われた時を索めてAlaRechercheduTempsPerudu尾畑舞●MaiObata2006～ぱんとたまねぎだった版画工房N組●HangakoboNgumiオルタナティブを志向したN組版画工房は、Re-Recyclingを目標の一つにして廃棄された物おを再利用してコラグラフ版画を制作しています。また版画の原版は印刷所の使用済みアルミ版を使い、紙も段ボール等から工房独自の手漉き再生紙です。再生紙の上には和紙原料である楮繊維を漉き込んでいます。私名で版画の共同制作をしています。版画は基本的には小サイズでエディション無しのシート版画を制作しております。ブックアート作品は物語性の豊かなもので、SF的な宇宙的なものが多く、ユーモラスな明るいイメージを目指しております。Shamanの旅IX母船への帰還

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廣田美乃●HirotaYoshino本の匂いアクリル、綿布、パネルフジモトアキコ●AkikoFujimotoLifeWorks2020～灯り～藤原美生●MioFuijiwaraFragmentofPersinality「自分の視点」に重きを置いて描くようにしました。自分が何に興味があるのか、どういう表現が魅力的だと考えるのかを絵で表現しました。さらにそれらや環境における現状を客観視して浮かんだ言葉を本に綴るようにしました。読んでる方にもなにか発見があると嬉しいです。

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前野藍●AiMaenoしかけ絵本一千一秒物語しかけ絵本kakeranooto水浦彩月●SatsukiMizuuraふたり鞠川春佳●HarukaMarikawa秋と冬のすきま女の子たちの距離間をテーマにお話を書きました。

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水口菜津子●NatsukoMizuguchiあかねいろさんデボラ・スタウト、用澤愛子●DeborahStout,AikikoMochizawa2020theyearofCoronavirushasbeenablankyearformanypeople.Ayearofwaiting....lusteadoflivingandwritingtheirinterestingstories,peoplehavestopped,theirplantsputonhold,waitingforlifetoresume.Abookfullofbooksofhopesanddreamsallblanknowbecausewecannolongerseethefutureandbelievedreamswillcometrue...Thisbookisfullblankbookswaitingfortheirstoriestobewritten!TheBookofWaiting八木陽子●YokoYagi少女の頃の思い出

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山崎稚子●YamazakiWakakoBinding山崎純夫●SumioYamazaki森の中の本屋の話